THE

WORD

SIJALICE

KAKO je tajanstvena i uobičajena stvar stvar sjene. Sjene nas zbunjuju kao novorođenčad u našim ranim iskustvima na ovom svijetu; sjene nas prate u našim šetnjama kroz život; i sjene su prisutne kada odlazimo s ovog svijeta. Naše iskustvo sa sjenkama započinje ubrzo nakon što smo ušli u svjetsku atmosferu i vidjeli zemlju. Iako se ubrzo uspijevamo uvjeriti da znamo što su sjene, ipak nas je malo njih dovoljno pomno ispitalo.

Kao dojenčad ležali smo u svojim krevetićima i gledali i pitali se u senkama koje su osobe koje se kreću po sobi bacale na plafon ili zid. Te sjene bile su čudne i tajanstvene, sve dok nismo riješili problem našim dojenačkim umovima otkrivši da kretanje sjene ovisi o kretanju osobe čiji su obris i sjenka ili od kretanja svjetlosti koje je činilo vidljivom. Ipak je bilo potrebno promatranje i promišljanje kako bi se otkrilo da je sjena najveća kad je najbliža svjetlu i najudaljenija od zida, te da je najmanja i najmanje gadljiva kad je najudaljenija od svjetlosti i najbliža zidu. Kasnije su nas kao djecu zabavljali zečevi, guske, koze i druge sjene koje je neki prijatelj proizveo vještim manipuliranjem rukama. Kako smo postajali stariji, više nas nije zabavljala takva igra sjene. Sjene su i dalje čudne, a misterije koje ih okružuju ostat će dok ne upoznamo različite vrste sjena; šta su sjene i čemu služe.

Lekcije iz sjene iz djetinjstva uče nas dva zakona sjenki. Kretanje i mijenjanje sjenki na njihovom polju razlikuju se sa svjetlošću kojom se vide i s objektima čiji su obrisi i sjene. Sjene su velike ili male jer su one koje ih bacaju daleko ili blizu polja na kojem se opažaju sjene.

Možda smo sada zaboravili te činjenice, jer zaboravljamo mnoge važne lekcije iz djetinjstva; ali, ako su tada naučeni, njihova će se važnost i istina dopasti nama u kasnijim danima, kada ćemo znati da su se naše sjene promijenile.

Trenutno možemo reći da su četiri faktora potrebna za lijevanje sjene: Prvo, predmet ili stvar koja stoji u njemu; drugo, svetlo, koje čini vidljivim; treće, sjena; i četvrto, polje ili ekran na kome se vidi senka. To se čini dovoljno jednostavno. Kad nam se kaže da je sjena samo obris na površini bilo kojeg neprozirnog predmeta koji presijeca zrake svjetlosti koje padaju na tu površinu, objašnjenje se čini tako jednostavnim i lako razumljivim da čini daljnje istraživanje nepotrebnim. Ali takva objašnjenja, iako su istinita, ne zadovoljavaju u potpunosti osjetila niti razumijevanje. Senka ima određene fizičke karakteristike. Sjena je više od pukog obrisa predmeta koji presijeca svjetlost. Proizvodi određene efekte na osjetila i čudno utječe na um.

Sva tijela koja se nazivaju neprozirna uzrokovat će bacanje sjene kad stoje pred izvorom iz kojeg dolazi svjetlost; ali priroda sjene i efekti koje proizvodi razlikuju se u skladu sa svjetlošću koja projicira sjenu. Sjene koje bacaju sunčevu svjetlost i njihovi efekti razlikuju se od sjena uzrokovanih mjesečevom svjetlošću. Svetlost zvezda proizvodi drugačiji efekat. Sjene bačene svjetiljkom, plinom, električnom svjetlošću ili bilo kojim drugim umjetnim izvorom razlikuju se po njihovoj prirodi, mada jedina razlika koja se pojavljuje na vidiku je veća ili manja različitost obrisa predmeta na površini na kojoj se nalazi bačena je senka.

Nijedan fizički objekt nije neproziran u smislu da ne propušta ili presreće svu svjetlost. Svako fizičko tijelo presreće ili odsječe neke zrake svjetlosti i prenosi ili je prozirno na druge zrake.

Senka nije samo odsustvo svetlosti u obrisu predmeta koji ga presreće. Sjena je stvar sama po sebi. Sjena je nešto više od siluete. Senka je više od odsustva svetlosti. Senka je projekcija objekta u kombinaciji sa svetlošću kojom se projicira. Sjena je projekcija kopije, kontra, dvostrukog ili duha projiciranog objekta. Potreban je peti faktor za stvaranje sjene. Peti faktor je nijansa.

Kad pogledamo sjenu vidimo obris objekta koji se projicira, na površini koja presijeca sjenu. Ali hladu ne vidimo. Stvarna nijansa i stvarna sjena nisu puki obrisi. Senka je projekcija nijanse unutrašnjosti kao i obrisa karoserije. Unutrašnjost tela se ne može primetiti jer oko nije osetljivo na zrake svetlosti koje dolaze sa unutrašnjošću tela i projektuju njegovu hladovinu. Sva sjena ili sjenka koja se može opaziti okom samo je obris svjetla, na koje je oko osjetljivo. Ali ako bi vid bio treniran, vidioc je mogao da opazi unutrašnjost tijela u svim njegovim dijelovima pomoću svoje sjene, jer svjetlost koja prolazi kroz tijelo impresionira i nosi suptilnu kopiju dijelova tijela kroz koja je prolazi. Fizička površina na kojoj se vidi sjena, to jest koja uzrokuje vidljivost obrisa svjetlosti u obliku tijela, na nju je utisnula kopiju sjene, a na nju utječe sjena prema stepen da zadržava utisak dugo nakon uklanjanja tela ili svetlosti koje baca.

Ako bi površina tanjura bila osjetljiva na zrake svjetlosti koje prolaze kroz tijela koja se nazivaju neprozirna i koja bacaju sjenu, ta bi površina zadržala dojam ili sjenu, a onaj s obučenim vidom mogao bi vidjeti ne samo obrise figure, ali da se opiše i analizira unutrašnjost originala te sjene. Bilo bi moguće dijagnosticirati stanje živog tijela u vrijeme pojavljivanja sjene i predvidjeti buduća stanja bolesti ili zdravlje u skladu s dijagnozom. Ali nijedna ploča ili površina ne zadržavaju utisak sjene kao što se to vidi običnim fizičkim vidom. Ono što se sa fizičkog stanovišta naziva sjenkom, proizvodi određene efekte, ali oni se ne vide.

(Nastavlja se)